tag:blogger.com,1999:blog-66401380176352084342024-03-22T01:29:02.856+01:00BITÁCORA DE LINÓLEOS DE PICASSOLe blog des linogravures de Picasso / The Picasso's linocuts blog / Der blog der linolschnitte PicassosInocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.comBlogger45125tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-24249527934626574312012-11-19T23:55:00.000+01:002012-11-19T23:55:42.042+01:00El grabado mediante frotado<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVPjMHXdGXtxuEptERVaJUYf735LLqlUX6YyNjxtI0vbPbmQJUj9aJ-A7sYduZ6rlaHJLsmFzH3C5uTl3S39dJSK3kAnNRFSmcgg7e3pefhAAfdVYrBxn4885EsU5k17VCCuTim-UIBUI/s1600/frotadopicasso.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVPjMHXdGXtxuEptERVaJUYf735LLqlUX6YyNjxtI0vbPbmQJUj9aJ-A7sYduZ6rlaHJLsmFzH3C5uTl3S39dJSK3kAnNRFSmcgg7e3pefhAAfdVYrBxn4885EsU5k17VCCuTim-UIBUI/s400/frotadopicasso.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
El <em>frottage</em> o frotado es una técnica artística más nacida a partir de las experiencias surrealistas, considerándose al artista Max Ernst (1891-1976) como el iniciador de dicha práctica a partir de 1925. Se trata de conseguir una impresión de la forma y/o textura de un objeto sobre una hoja de papel colocada sobre él mediante el frotado o roce de una mina o barra de grafito, cera... </div>
<div style="text-align: justify;">
Fue entendida por Pablo Picasso como una técnica de reproducción más a la cual se le podía sacar un gran provecho creativo, utilizándola en la litografía para aportar ciertas texturas a partir del papel de reporte frotado previamente. En el grabado en linóleo el artista la empleó para descubrir una nueva imagen de las planchas ya grabadas, realizando frotados parciales de los elementos que más le interesaban de sus propias creaciones, lo cual abunda en la idea de Picasso como el artista que se nutría de sus obras, en un constante e incesante aprendizaje de sí mismo. Desde 1956 comenzó el malagueño a realizar frotados parciales de las planchas de linóleo ya trabajadas, siguiendo con ejemplos en 1958 y 1959, pero es en 1963 donde se concentran más frotados, uno sobre una plancha del mismo año y otros sobre planchas datadas el año anterior). Conocemos tres ocasiones en las que el propio artista actuó de estampador para realizar una edición de una plancha mediante frotado (con un solo ejemplar, numerándola 1/1 y señalando orgulloso de su puño y letra que había sido estampada por él mismo:<em> tiré par l'auteur</em>), dedicándola en las tres ocasiones al coleccionista y estudioso Georges Bloch. En estos casos de grabado mediante frotado la estampación no sufre inversión respecto a la matriz, subrayando la textura de la superficie y convirtiéndose por ambas razones en un homenaje a la labor realizada sobre el linóleo.</div>
Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-57895522178744786832012-10-14T16:42:00.000+02:002012-10-14T16:44:23.916+02:00Retrato de Jacqueline con sombrero de paja florido<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Portrait
de Jacqueline au chapeau de paille fleuri / Jacqueline with a flowery
straw hat / </i></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">fue
comenzado en abril de 1962 en Mougins, el día diez, una plancha de
linóleo con unas medidas de 34,8 x 26,8 cm. Las pruebas de estado
nos dicen, según sus anotaciones, que el trabajo sobre esta imagen se
prolongó como mínimo hasta la segunda semana del mes de mayo del
mismo año. Se trata de un fondo homogéneo de color beige sobre el
que se ha estampado un linóleo en marrón y negro, trabajado con la
técnica de la plancha perdida. Junto a la controlada y reducida gama
cromática destaca su carácter descriptivo, con un juego formal
centrado en los ojos de la modelo y un contraste de grafismos entre
las líneas más geométricas de las modulaciones del rostro y la
mayor libertad del sombrero y la blusa. Su edición sobre papel se
realizó en 1963, impresa por Arnéra y editada por la Galería
Louise Leiris, estampada en tinta beige, marrón y negra sobre papel
vitela de Arches, con unas medidas de 62 x 44 cm y 50 ejemplares
numerados ( más unas veinte pruebas de artista, ocho de las cuales
en propiedad de la Galería). <a href="http://colleccio.museupicasso.bcn.cat/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&lang=es" target="_blank">El Museo Picasso de Barcelona</a> (MPB
70.299) posee una prueba de autor con la dedicatoria</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
Pour Sabartés / Picasso</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">,
donada al Museo por el fiel secretario Jaume Sabartés en 1964; el
Museo Zervos de Vezelay tiene otra prueba de autor. <a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90041250" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York</a> conserva un ejemplar firmado pero sin
numerar, y Norton Simon Museum posee el número cuarenta y cuatro de
la edición. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Gottfried
Keller Stiftung (GKS), como cuidadora del legado de Georges Bloch,
guarda otro ejemplar con el número de referencia 1093.239; además,
dicha institución es la única poseedora de una edición especial de
un único ejemplar tirado también en 1963 por el propio Picasso con
la inscripción </span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span style="font-weight: normal;">Pour
/ l'ami / Bloch / Picasso / le 6./ 12./ 63</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">:
se trata de un frotado parcial de la plancha, sólo del rostro y
algunos grafismos del pelo, con unas medidas de 26,9 x 21,2 cm.
(tiene el número de referencia 1135.9, y se guarda en el Museo de
Zurich)</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
En 1964 se realizó la edición en cerámica, con la Galería Madoura
como impresora y editora, en arcilla roja y engobe negro con unas
medidas de 33 x 25,1 x 2,2 cm y cien ejemplares numerados en arábigo
con la leyenda</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
Empreinte originale de Picasso / Madoura</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
<a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/210004369" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York </a>conserva el ejemplar número
noventa y uno de la edición cerámica; </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-style: normal;">New
Walk Museum & Art Gallery, de Leicester, guarda otro ejemplar
gracias a la donación de la colección personal de Richard
Attenborough</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
También existe el molde en yeso y dos reproducciones en bronce. En
los libros podemos encontrar información y reproducciones de la obra
y de sus ediciones en: </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Bloch,
Georges. </span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Pablo
Picasso.</span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1075 y 167
para la edición cerámica.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(7 vols. +
addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº 1322.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. </span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Picasso
linoleum cuts. The Mr. And Mrs. Charles Kramer Collection</span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Nueva York, MMA, 1985. Nº 63 (1979.620.64) y nº 148 (1985.233) para
la edición cerámica.</span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><br />
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm; margin-right: -8.12cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso
ceramics : the Attenborough Collection</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
Leicester, </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-style: normal;">New
Walk Museum & Art Gallery, 2007.</span></span></span></span></div>
</div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Picasso
graphic magician : prints from the Norton Simon Museu</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.
Stanford, Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts at
Stanford University in association with Philip Wilson, 1998. P. 167.</span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso.
Legado Zervos.</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Málaga,
Fundación Picasso, 1988. Nº 45.</span></span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso. The Complete Linoleum cuts</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-143 (error en las
tintas) y L-143A para la edición cerámica.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Ramié,
Alain. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso:
catalogue of the edited ceramic works 1947-1971. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Vallauris,
Galería Madoura, 1988. Nº 521.</span></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Rodríguez
Aguilera, Cesáreo. <em>Picassos de Barcelona</em>. Barcelona, Ediciones
Polígrafa, 1974. Nº 294.</span></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Scheidegger,
Alfred. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Pablo
Picasso, druckgraphik: Gottfried Keller-Stiftung : Schenkung Georges
Bloch</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
Zurich, Gottfried-Keller-Stiftung, 1972. Nº 238 y 482 (frotado).</span></span></span></div>
Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-28529818558101967732012-09-15T13:26:00.000+02:002012-09-15T13:26:41.814+02:00Plancha puzle<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJNvHkg8dARzKvcdCLy02xwdRa5tds9BD7or_yhYMyMijV4TsQUkNbbRJJVK8DLUNS7BPp1NRY7bt10JRQEcFe6VoSCnrgDsPEJREOg2PXcPuJBZ2yeo-QPtJI0NQ_0kO9LLhH3dqslC4/s1600/0imagen666plancha1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="247" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiJNvHkg8dARzKvcdCLy02xwdRa5tds9BD7or_yhYMyMijV4TsQUkNbbRJJVK8DLUNS7BPp1NRY7bt10JRQEcFe6VoSCnrgDsPEJREOg2PXcPuJBZ2yeo-QPtJI0NQ_0kO9LLhH3dqslC4/s400/0imagen666plancha1.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Recreación gráfica de las dos planchas dispuestas en su orden de tirada y entintadas para <em>Vallauris-1956 Exposición</em> </td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0cm; text-indent: 1.25cm;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span lang="es-ES">La facilidad del
linóleo para ser cortado y poder darle forma permite realizar
auténticos puzzles de planchas, cada una entintada con un color,
técnica ya practicada en la xilografía por Edvard Munch
(1863-1944). A veces al puzle se le superpone en la estampación una
plancha con un solo color para darle coherencia al conjunto. </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span lang="es-ES"><i>Vallauris-1956
Exposition</i></span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span lang="es-ES">
ahonda en la apuesta por dotar al grabado de profundidad cromática,
con variedad de mezclas gracias a un repensado juego de planchas,
utilizando cinco matrices distintas con su correspondiente orden de
estampación, con una primera impresa en magenta en la que irán las
letras grabadas y el motivo central y las siguientes que serán
cuatro piezas independientes pero encajadas en la tirada definitiva
para un segundo pase por la prensa y que dejan un hueco en el centro
para poder conservar el blanco del papel y aportarlo a la paleta como
un color más; así, cada una de estas cuatro planchas llevarían los
colores rojo, amarillo, azul y verde. </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span lang="es-ES"><i>Vallauris 1956
Toros</i></span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span lang="es-ES">
es otro alarde de color y de técnica de impresión similar al
anterior, con una plancha principal en magenta que lleva las letras y
los iconos y cuatro planchas superpuestas en la tirada, con –de
arriba hacia abajo- rojo, amarillo, azul y rojo. Evidentemente, este
complicado puzzle de impresión conlleva ciertos problemas, como las
apariciones en algunas de las impresiones, en las partes de unión de
las planchas más irregulares, de imperfecciones en el registro del
color y ausencias de este (líneas blancas) o superposiciones de
color no deseadas (líneas verdes). </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i>Exposición
1958 Vallauris</i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"> es quizás
uno de los últimos ejemplos de puzle, con tres planchas, cada una
entintada en un color, aunque a estas no se les ha superpuesto
ninguna otra plancha ni color. A partir de aquí ya sólo nos
podremos encontrar esta técnica en muy contadas ocasiones, como
recurso de impresión en las complicadas bacanales de noviembre de
1959, como en </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i>Bacanal con
toro</i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">, donde además del
puzzle de planchas nos encontramos la estampación inversa en las
figuras de la parte inferior.</span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 150%; text-indent: 1.25cm;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span></div>
Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-83984791720793518122012-08-31T09:59:00.000+02:002012-08-31T09:59:49.913+02:00Gran cabeza de mujer con sombrero<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Grande
tête de femme au chapeau / Large Head of a woman in a hat </i></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">fue
comenzado en febrero de 1962 en Mougins, el día nueve, una plancha
de linóleo con unas medidas de 64 x 53,1 cm, la cual se conserva en
la colección Ludwig. Se trata de un fondo homogéneo estampado en
beige al cual se le superponen otros tres colores utilizando la
técnica de la plancha perdida. El rostro femenino nos presenta la
superposición clásica de diversas vistas, construyendo una nueva
forma gracias al uso de un fuerte claroscuro, muy relacionado con un
dibujo a lápices de colores del 12 de enero del mismo año y un
conocido óleo sobre tela fechado 1 y 6 de febrero de 1962
(reproducido en Zervos, XX 207). Su edición sobre papel se realizó
en 1963, impresa por Arnéra y editada por la Galería Louise Leiris,
estampada en tinta beige, marrón claro, marrón oscuro y negra sobre
papel vitela de Arches, con unas medidas de 75 x 61,5 cm y 50
ejemplares numerados ( más unas veinte pruebas de artista, ocho de
las cuales en propiedad de la Galería). <a href="http://colleccio.museupicasso.bcn.cat/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&lang=es" target="_blank">El Museo Picasso de Barcelona</a> ( MPB 70.283) posee una prueba de autor con la dedicatoria</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
Pour Sabartés / Picasso</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">,
donada al Museo por el fiel secretario Jaume Sabartés en 1962; el
Museo Zervos de Vezelay tiene otra prueba de autor, al igual que
Ludwig Museum, y la Fundación Palau, en la maravillosa sede de
Caldes d'Estrac, muestra otra firmada y dedicada al dorso </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Para
Palau i Fabre Picasso / el 7.11.66</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Gottfried
Keller Stiftung (GKS), como cuidadora del legado de Georges Bloch,
guarda otro ejemplar con el número de referencia 1093.240</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
<a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90041253" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York</a> conserva el ejemplar número
cuarenta y ocho de la edición, y Norton Simon Museum el número
cuarenta y cuatro. En 1964 se realizó un vaciado en bronce de la
plancha, conservándose el molde de yeso. En los libros podemos
encontrar información y reproducciones de la obra y de sus ediciones
en: </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Bloch,
Georges. </span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Pablo
Picasso.</span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1078.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Fundación
Palau. Catàleg general.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
Barcelona, Diputació Barcelona, 2003, p. 119, nº 214.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(7 vols. +
addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº 1293.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. </span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Picasso
linoleum cuts. The Mr. And Mrs. Charles Kramer Collection</span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Nueva York, MMA, 1985. Nº 56 (1979.620.67).</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Pablo
Picasso. Colección Ludwig</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Barcelona, Museu Picasso, 1993. Nº 172 y 173.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Picasso
graphic magician : prints from the Norton Simon Museu</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.
Stanford, Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts at
Stanford University in association with Philip Wilson, 1998. P. 167.</span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso.
Legado Zervos. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Málaga,
Fundación Picasso, 1988. Nº 36.</span></span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Pablo
Picasso. The Complete Linoleum cuts</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-112.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Rodríguez
Aguilera, Cesáreo. <em>Picassos de Barcelona</em>. Barcelona, Ediciones
Polígrafa, 1974. Nº 297.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Scheidegger,
Alfred. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Pablo
Picasso, druckgraphik: Gottfried Keller-Stiftung : Schenkung Georges
Bloch</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
Zurich, Gottfried-Keller-Stiftung, 1972. Nº 239.</span></span></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-45349213058191118342012-08-30T01:28:00.000+02:002012-08-30T01:59:02.265+02:00Planchas superpuestas<div style="text-align: right;">
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJ0y9bgT88Uaw953lRQCji0SF6VqKfG41deqrAmFx-u8pyyL2ttPbBO5cmkgAc2fUn3WYqQWElXexHuyhNH9y4RI0QejE6_JVCHgHSipUpLn_vo_kFUeuE78EQS2nc3A72P08jHtVKWls/s1600/54bl12633pl.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="253" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjJ0y9bgT88Uaw953lRQCji0SF6VqKfG41deqrAmFx-u8pyyL2ttPbBO5cmkgAc2fUn3WYqQWElXexHuyhNH9y4RI0QejE6_JVCHgHSipUpLn_vo_kFUeuE78EQS2nc3A72P08jHtVKWls/s400/54bl12633pl.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Recreación gráfica de las dos planchas dispuestas en su orden de tirada y entintadas para <em>Vallauris Exposición 1954</em></td></tr>
</tbody></table>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, sans-serif;">Hay
que distinguir dos modalidades de trabajo dentro de este
procedimiento: el fondo homogéneo y el trabajo con más de una
plancha. El fondo homogéneo es utilizado para evitar las líneas
blancas; normalmente se elige un tono claro, en una versión más
sofisticada y entonada de las primeras impresiones de 1952 sobre
papel de color (estampas negro sobre blanco, negro sobre rosa, negro
sobre amarillo, negro sobre naranja y verde sobre amarillo), puesto
que el fondo homogéneo posibilita, al contrario que el papel
coloreado, que la imagen esté rodeada por unos márgenes blancos
donde se aprecia el papel de la impresión en estado virgen. Un caso
especial será el que llamamos estampación inversa, cuando el orden
de las tintas a la hora de la tirada comienza con la estampación de
un fondo negro para superponerle un color mucho más claro (blanco,
beige, rosa o marrón claro). 1954 será la primera vez que Picasso
trabaje con dos planchas, contraponiendo y fundiendo formas y
colores, haciendo que el supuestamente simple motivo de un jarrón
cerámico se convierta en un auténtico ejercicio cubista de
simultaneidad y prolijidad de vistas. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i>Vallauris
Exposición 1954</i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"> utiliza
dos planchas, la primera para el verde y la segunda para el negro,
estampadas una tras otra para crear la forma de un jarrón que
contiene a otro jarrón, tal y como aparece en las cerámicas del
momento, donde muchas veces una vasija cerámica nos muestra,
pintada, otra vasija. No sólo se podría hablar de la obra dentro de
la obra, sino de la técnica dentro de la técnica, o de los
procedimientos dentro de otro procedimiento (el grabado que muestra
una cerámica que muestra una pintura y anuncia una exposición de la
obra). Otro de los primeros trabajos, en 1956, con dos planchas,
</span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i>Mujeres en su aseo</i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">,
donde los juegos de tono y color se llevan todo el protagonismo en
una precioso conjunto de marrón y negro vivificados por unos toques
maestros de blanco, tiene la peculiaridad de que existen más pruebas
de las planchas por separado que superpuestas. Aunque con grandes
aciertos, la técnica de la superposición de planchas da lugar a
imágenes donde los diferentes colores no terminan de relacionarse
adecuadamente, como en el cartel para la exposición de Céret de
1958, donde los rojos de los vestidos no se integran adecuadamente en
las figuras de los bailarines de sardana. Los dos grandes ejemplos de
esta problemática serán </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i>Retrato
de muchacha según Cranach el Joven II</i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">,
con cinco planchas, y especialmente </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><i>Retrato
de Jacqueline en el sillón</i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">,
con otras cinco. Los distintos colores no terminan de crear planos,
sino una multitud de líneas yuxtapuestas y superpuestas, algunas
veces con gran confusión. A partir de entonces Picasso trabajará
con tintas opacas, que no permitan mezclas no deseadas, y buscará
otras técnicas de realización.</span></div>
Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-68165309813769284692012-08-10T20:11:00.000+02:002012-08-10T20:11:33.479+02:00Vallauris 1956 Exposición<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Vallauris
1956 Exposition / Vallauris Exhibition 1956 / Vallauris 1956
Ausstellung </span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">fue
comenzada en junio de 1956 en Cannes o Vallauris, el día
diecinueve, una plancha de linóleo con unas medidas de 65,7 x 54,1
cm. ( la matriz principal se conserva). Es la continuación de los
primeros escarceos con el color en el linóleo, con procedimientos
más de estampador que de artista, pero con magníficos resultados.
Su edición se realizó en 1956, impresa por Arnéra y editada por
la Association des Potiers de Vallauris; está estampada en tinta
roja, amarilla, celeste, verde y violeta sobre papel vitela de
Arches, con unas medidas aproximadas de 100 x 66 cm y 200 ejemplares
numerados, junto a otras 51 pruebas para el autor y para el impresor.
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Han
sido necesarias dos pasadas por la prensa para obtener el resultado
visto, ya que en la primera pasada se han estampado cuatro pequeñas
planchas ensambladas entre sí formando un puzle con un hueco
central, lo que nos explica la obtención final de las líneas con el
blanco del papel en el rostro central; la segunda pasada ha sido
realizada con una plancha única, la que lleva todo el trabajo
grabado de tipografías y formas</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>.</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
El cartel no es solo para anunciar una exposición de cerámicas, sino que su motivo central, encontrado repetidamente en la cerámica picassiana de la época, nos habla de las curiosas trasposiciones entre artes en esta primera etapa de su aventura con el linóleo. <a href="http://www2.museopicassomalaga.org/02_1frameset.htm" target="_blank">El
Museo Picasso de Málaga</a>, </span></span>gracias<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
a la adquisición de 2010, guarda una de las pruebas; para
visualizarla, cuando entremos a </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Colección,</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
una opción es escribir su título en el buscador (</span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Vallauris
1956 Exposition</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)
y pinchar en el resultado, apareciendo su imagen con la posibilidad
de aumentarla con la lupa y pasear por toda su superficie con un buen
detalle, pudiéndose apreciar la superposición de los colores,
todavía no opacos, como así querría Picasso a partir de 1959. El
Museo Picasso de Barcelona posee otra copia, con el sello
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Imprimerie
Arnera Vallauris</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
en la parte inferior derecha bajo la imagen. <a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90042071" target="_blank">El Museo Metropolitano de Arte de Nueva York</a> tiene un ejemplar firmado, sin numerar. Kunstmuseum Heidenheim conserva el ejemplar
número 37, y la colección del Dr. Frederick Mulder una prueba de
estado; </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Gottfried
Keller Stiftung (GKS), como cuidadora del legado de Georges Bloch,
guarda otro ejemplar con el número de referencia 1093.472</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">En
los libros podemos encontrar información y reproducciones de la obra
y de sus ediciones en: </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Benadretti-Pellard,
Sandra. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Picasso</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>à
Vallauris: linogravures. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">París,
RMN, 2001. Nº 27 (nº 34 y 35 para las cerámicas relacionadas).</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Bloch,
Georges. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Pablo
Picasso.</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1271.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Czwiklitzer,
Christopher. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso's
Poster</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Nueva York, Random House, 1971. Nº 19.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
(7 vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº
1042.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Gundel,
Marc. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso.
The Art of the Poster.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
Munich, Prestel Verlag, 2000. Nº 13</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. Picasso linoleum cuts. The Mr. And Mrs.
Charles Kramer Collection. Nueva York, MMA, 1985. Nº 128
(1979.620.118).</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Müller,
Markus. <em>Picasso</em> <i>linolschnitte. Linocuts. </i>Munich,
Hirmer Verlag, 2011. Nº 86. </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Museo
Picasso Málaga. Colección. Málaga, MPM, 2010. Nº 169.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Pablo
Picasso. The Complete Linoleum cuts</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-021 (error en los colores).</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Ramié,
Alain. <i>Picasso:
catalogue of the edited ceramic works 1947-1971. </i>Vallauris,
Galería Madoura, 1988. Nº 330, 331.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Rodríguez
Aguilera, Cesáreo. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picassos
de Barcelona</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
Barcelona, Ediciones Polígrafa, 1974. Nº 1000.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Scheidegger,
Alfred. </span></span><i><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Pablo
Picasso, druckgraphik: Gottfried Keller-Stiftung : Schenkung Georges
Bloch</span></i><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
Zurich, Gottfried-Keller-Stiftung, 1972. Nº 469.</span></span></span></span></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-27216632749369806172012-08-05T08:58:00.000+02:002012-08-05T08:58:52.261+02:00La estampa enjuagada (II)<br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_5V1UJ-G6jQ8lNs2ptNXSaIMrsGBz1pySOmD755B4fBatQepQ_5YGY5qoocqQv72Vmgimljrtu56NAuFHyHE9607l9ZywASMW42cDVdZsopm9Kbmv1ik6-MwltQMF0pfOak4a5IMNYNs/s1600/lpeii3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi_5V1UJ-G6jQ8lNs2ptNXSaIMrsGBz1pySOmD755B4fBatQepQ_5YGY5qoocqQv72Vmgimljrtu56NAuFHyHE9607l9ZywASMW42cDVdZsopm9Kbmv1ik6-MwltQMF0pfOak4a5IMNYNs/s320/lpeii3.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa entintada antes del enjuagado final</td></tr>
</tbody></table>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 150%; text-indent: 1.25cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">La técnica de la estampa enjuagada será aplicada por
Picasso también a nuevos trabajos, de los cuales se hará incluso una edición
con dicha técnica (cincuenta ejemplares más unas veinte pruebas de
artista, como era habitual en todas las planchas editadas por la
Galería Louise Leiris), como ocurre con las obras de mediados de
octubre de 1963 </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><em>Abrazo I</em></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
y </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Abrazo II</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">,
trabajos de líneas de temática amorosa con una gran relación con
los aguafuertes del mismo tema y época. Cuando uno observa la riqueza de la superficies de estas estampas y los sorprendentes juegos que ha producido la tinta china enjuagada, con goteos, brochazos, resaltes de tonos... acaba comprendiendo la fascinación de Picasso por el procedimiento. También nos encontraremos
con que obras de las que no se realiza una edición numerada, como <em>Abrazo III</em>,
también de 1963, tienen unas veinte estampas enjuagadas entre sus
dos estados, lo cual indica la importancia que da el artista al
procedimiento. Margaret Silberman, que asistió a la realización de una estampa enjuagada por Picasso en 1969, comenta que el artista buscaba para su obra ese aspecto casero, hecho a mano, irregular, lejos del acabado perfecto y homogéneo. Toda una serie de fotografías realizadas por Edward
Quinn (1920-1997) en el cuarto de baño de Picasso nos lo <a href="http://www.edwardquinn.com/Arts/Picasso_at_work__files/Picasso_121b_102R.html" target="_blank">muestran realizando esta técnica</a> y utilizando su bañera y ducha para el enjuagado de la
prueba, a veces acompañado por su impresor Arnéra y a veces
<a href="http://www.edwardquinn.com/page195/files/Picasso_121B_2001.html" target="_blank">mostrando los resultados</a> y analizándolos junto a personas cercanas, como el propio Arnéra o su biógrafo y amigo el artista Roland
Penrose (1900-1984).</span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh71BaP-lzuPEmLuD_z7ig9XjksSuVV6P5ttX6KDHJ9QnaDXwTE9qrK8vQjeT-7YZhVYOVIp_C_TRIt74DzJbs-lvqw2JIO-R-Ogc5drQfo8nJGXeXRL8Zhk0GFmogkf3TfnmZuYcWTve8/s1600/lpeii4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh71BaP-lzuPEmLuD_z7ig9XjksSuVV6P5ttX6KDHJ9QnaDXwTE9qrK8vQjeT-7YZhVYOVIp_C_TRIt74DzJbs-lvqw2JIO-R-Ogc5drQfo8nJGXeXRL8Zhk0GFmogkf3TfnmZuYcWTve8/s320/lpeii4.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa enjuagada y acabada</td></tr>
</tbody></table>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-33959308705831737182012-07-30T00:22:00.000+02:002012-07-30T00:22:58.044+02:00Toros en Vallauris 1955<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Bulls
in Vallauris 1955 / Stiere in Vallauris 1955 </i></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">fue
comenzado en junio de 1955 en Vallauris, una plancha de linóleo con
unas medidas de 66,5 x 52 cm ( las matrices se conservan ). Es el
segundo trabajo donde el artista se plantea trabajar con las
relaciones de color a partir de la superposición de planchas, y
posiblemente el primero donde comienza a vislumbrar las posibilidades
de la técnica del linóleo en este menester. Utiliza tres pasadas en
la prensa, posiblemente solo con dos planchas, de las cuales solo la
primera tendrá las medidas completas, sirviendo para imprimir el
color amarillo; para el color rojo, se le sustrae a la primera
plancha un rectángulo en su lateral izquierdo, quedando en forma de
C, preservando así las líneas del blanco del papel como trazado de las
figuras y el tono anterior como fondo de toro, firma y espectadores;
la última plancha tiene forma de I latina mayúscula, estampándose
en azul oscuro. Su edición se realizó en 1955, impresa por Arnéra
y editada por la Association des Potiers de Vallauris, estampada en
los tres colores mencionados sobre papel vitela Registres-Torpes, con
unas medidas aproximadas de 79 x 60 cm y 200 ejemplares numerados. <a href="http://colleccio.museupicasso.bcn.cat/eMuseumPlus?service=direct/1/ResultListView/result.t1.collection_list.$TspTitleLink.link&sp=10&sp=Scollection&sp=SfieldValue&sp=0&sp=2&sp=3&sp=SdetailList&sp=0&sp=Sdetail&sp=4&sp=F&sp=T&sp=6" target="_blank">El
Museo Picasso de Barcelona</a> posee una prueba de autor ( MPB
70.866, medidas de 86 x 60 cm) con la dedicatoria </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
Pour J. Sabartés / Picasso</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">,
donada al Museo por el fiel secretario; Kunstmuseum Heidenheim posee
el ejemplar número 158 de la edición, </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">La
colección del Dr. Frederick Mulder guarda un ejemplar, y</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">
<a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90042067" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York</a> conserva otro. Gracias a los documentos del fotógrafo y amigo André Villers podemos ver a Picasso y a su hija Maya acompañando la fiesta de los Merry Boys en una calle de Vallauris; tras ellos, una reproducción gigante del <a href="http://www.vallauris-golfe-juan.fr/IMG/jpg/1993-9-42.jpg" target="_blank">cartel que nos ocupa</a>. En los libros
podemos encontrar información y reproducciones de la obra y de sus
ediciones en: </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Bloch,
Georges. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Pablo
Picasso.</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1265.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Czwiklitzer,
Christopher. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso's
Poster</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Nueva York, Random House, 1971. Nº 14.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
(7 vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº
1029.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Gundel,
Marc. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso.
The Art of the Poster.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">
Munich, Prestel Verlag, 2000. Nº 25.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. Picasso linoleum cuts. The Mr. And Mrs.
Charles Kramer Collection. Nueva York, MMA, 1985. Nº 124
(1979.620.114).</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Müller,
Markus. <em>Picasso</em> <i>linolschnitte. Linocuts. </i>Munich,
Hirmer Verlag, 2011. Nº 12. </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Pablo
Picasso. The Complete Linoleum cuts</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-008.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Rodríguez
Aguilera, Cesáreo. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picassos
de Barcelona</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
Barcelona, Ediciones Polígrafa, 1974. Nº 999.</span></span></span></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-2613612400220153582012-07-24T19:40:00.000+02:002012-07-24T19:40:32.027+02:00La estampa enjuagada (I)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKg3h-gGnD2B4Peo4GX7YwwLwj1bn1m24oABgBqZkjoJoyplmmc7ZuRWqbTrN6DKH0yshE4sYuy2dhA_mNMcTIW4PWoIkF_QDkzm3p8JA6lON_z-bZXE2-MwltxtqrwUawBGbp54GxtzM/s1600/lpe1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="289" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjKg3h-gGnD2B4Peo4GX7YwwLwj1bn1m24oABgBqZkjoJoyplmmc7ZuRWqbTrN6DKH0yshE4sYuy2dhA_mNMcTIW4PWoIkF_QDkzm3p8JA6lON_z-bZXE2-MwltxtqrwUawBGbp54GxtzM/s320/lpe1.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 150%; text-indent: 1.25cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">La
técnica comienza con la estampación de la plancha con tinta blanca
grasa sobre el blanco del papel. Es la primera y fundamental fase del
procedimiento, en la cual queda en la estampa la superficie no
grabada recubierta de tinta blanca, mientras que las líneas que han
sido trazadas por las gubias y cuchillos permanecen en el papel
vírgenes, a la espera de un posterior baño de tinta china,
un material de base acuosa que será repelido por la tinta grasa blanca pero que se irá
metiendo en las partes del papel que no tienen esta tinta. Cuando la tinta china es absorbida por el papel, se enjuaga la prueba para eliminar el excedente que pueda quedar sobre la tinta grasa blanca. Esta técnica permite que las líneas incisas de la plancha, que darían blanco en una estampación clásica, queden en un peculiar negro desvaído. 1963 es el año donde Pablo Picasso comienza a emplear esta
técnica, por un lado con antiguas planchas, que son estampadas en un
blanco crema sobre el blanco del papel y de las cuales se suelen
obtener cuatro o cinco pruebas mediante esta técnica. Los ejemplos más antiguos que conocemos son los de la aplicación de la técnica a planchas realizadas en el año 1956, como <em>Mujeres ante el espejo</em> o <em>Mujeres en su aseo</em>, y en el año 1959, en trabajos de tema taurino y báquico, entre otros.</span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPXYvDXxe3BICYSCKLuB6abhCeH8HvqjLx567TmReaDS6aFr265JnPbo9dbtAQcQlEW2Ie63gz-27BmRc1OP9FQPZzHMuOS2j70J5FTBWtDhOrslKiHTVZiYRPGUOtYLHMTLRao4oFmts/s1600/lpe4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="196" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPXYvDXxe3BICYSCKLuB6abhCeH8HvqjLx567TmReaDS6aFr265JnPbo9dbtAQcQlEW2Ie63gz-27BmRc1OP9FQPZzHMuOS2j70J5FTBWtDhOrslKiHTVZiYRPGUOtYLHMTLRao4oFmts/s400/lpe4.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Estampa impresa y plancha entintada tras su pase por la prensa</td></tr>
</tbody></table>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 150%; text-indent: 1.25cm;">
<br /></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-7974993408100102912012-07-20T16:14:00.000+02:002012-07-20T16:14:29.973+02:00Toros en Vallauris 1954<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Bulls
in Vallauris / Stiere in Vallauris </span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">fue
comenzada en 1954 en Vallauris, una plancha de linóleo con unas
medidas de 74 x 79,8 cm. ( la matriz se conserva). Es uno de los
primeros trabajos en linóleo del artista, y ello lo corrobora la
existencia de la propia firma en la plancha y su correcta posición
en la estampación, lo que nos habla posiblemente de una mayor
colaboración con Arnéra y una preocupación a la hora de enfrentarse al cartel y a la
tipografía de éste que desaparecerá con el tiempo. Su edición se realizó en 1954, impresa por
Arnéra y editada por la Association des Potiers de Vallauris, la asociación de ceramistas del pueblo que tanto tendrían que agradecer a Picasso en
su promoción; está estampada en tinta negra sobre papel normal,
con unas medidas aproximadas de 76 x 96 cm y 100 ejemplares sin
numerar y firmados, junto a otros 220 ejemplares no firmados ni
numerados. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Concebido
en blanco y negro, existen zonas en el grabado realizadas como líneas
blancas sobre negro, al mismo tiempo que se construyen formas negras
en el interior del coso sobre el blanco dedicado a la arena. Las
figuras de los espectadores (sobre todo la maja con peineta) y tras
ellos el fondo taurino nos recuerdan muchos de los bocetos realizados
en 1919 para el telón de boca de </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>El
sombrero de tres picos</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">,
la obra de Manuel de Falla llevada a la escena por los Ballets Rusos
de Diaghilev, eliminada aquí la arquitectura de arcos del palco y
sustituida por un marco general de doble línea</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>.</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
<a href="http://www2.museopicassomalaga.org/02_1frameset.htm" target="_blank">El
Museo Picasso de Málaga</a>, </span></span>gracias<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
a la adquisición de 2010, guarda una de las pruebas; para
visualizarla, cuando entremos a </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Colección,</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
una opción es escribir su título en el buscador (</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Toros
en Vallauris</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)
y pinchar en el resultado, apareciendo su imagen con la posibilidad
de aumentarla con la lupa y pasear por toda su superficie con un
magnífico detalle, pudiéndose apreciar perfectamente la labor de la
gubia sobre el linóleo, creando precisos trazos blancos sobre la
superficie entintada en exceso. Thermalia, el Museo
de Caldes de Montbui (Fons Mas Manolo) posee una copia, así como el
Musée Magnelli Musée de la Céramique de Vallauris, <a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90042066" target="_blank">el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York</a>, Kunstmuseum Heidenheim y la
colección del Dr. Frederick Mulder; </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Gottfried
Keller Stiftung (GKS), como cuidadora del legado de Georges Bloch,
guarda otro ejemplar con el número de referencia 1093.291</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">En
los libros podemos encontrar información y reproducciones de la obra
y de sus ediciones en: </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Benadretti-Pellard,
Sandra. </span></span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Picasso</span></span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>à
Vallauris: linogravures. </span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>París,
RMN, 2001. Nº 1.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Bloch,
Georges. </span></span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Pablo
Picasso.</span></span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1264.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Czwiklitzer,
Christopher. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Picasso's
Poster</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>.
Nueva York, Random House, 1971. Nº 13.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>
(7 vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº
1027.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Gundel,
Marc. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Picasso.
The Art of the Poster.</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>
Munich, Prestel Verlag, 2000. Nº 24</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Lieberman,
William; McVinney, Donald. Picasso linoleum cuts. The Mr. And Mrs.
Charles Kramer Collection. Nueva York, MMA, 1985. Nº 123
(1979.620.113).</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Müller,
Markus. <em>Picasso</em> <i>linolschnitte. Linocuts. </i>Munich,
Hirmer Verlag, 2011. Nº 11. </span></span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Museo
Picasso Málaga. Colección. Málaga, MPM, 2010. Nº 152.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Pablo
Picasso. The Complete Linoleum cuts</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span>.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-006.</span></span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Rodríguez
Aguilera, Cesáreo. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picassos
de Barcelona</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
Barcelona, Ediciones Polígrafa, 1974. Nº 1179.</span></span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Scheidegger,
Alfred. </span></span><i><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Pablo
Picasso, druckgraphik: Gottfried Keller-Stiftung : Schenkung Georges
Bloch</span></i><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
Zurich, Gottfried-Keller-Stiftung, 1972. Nº 468.</span></span></span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br />
</div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-23129799825014014532012-07-13T11:06:00.000+02:002012-07-13T11:12:22.026+02:00No razonado L-178<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihhjOFkHaC6rBDWlxHOHuLRheOnLjRwQvaUd8VLtgh4-EX2_CxOEHCTrezlIsYqXiYfdFD7r0mN8JmPO2gcT7GWt9ZOVyOaedfUuxJ7-ligmMbKqQHz9L1vhPdvct3WJMUXSBQDvG8kbg/s1600/NORAZONADOb.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihhjOFkHaC6rBDWlxHOHuLRheOnLjRwQvaUd8VLtgh4-EX2_CxOEHCTrezlIsYqXiYfdFD7r0mN8JmPO2gcT7GWt9ZOVyOaedfUuxJ7-ligmMbKqQHz9L1vhPdvct3WJMUXSBQDvG8kbg/s320/NORAZONADOb.jpg" width="268" /></a></div>
Volviendo al tema de lo que es un catálogo razonado, <em>catalogue raisonné</em> o <em>comprehensive catalogue</em>, nos referimos siempre a una publicación en la que se destaca el carácter monográfico -y científico- que se suele anunciar en su título. Así, el supuesto catálogo razonado <em>Pablo Picasso. The complete linoleum cuts</em> editado en 2012 por Alan Wofsy Fine Arts afirma con las contundentes frases de su título que está dedicado a la obra grabada en linóleo por Pablo Picasso. <br />
No obstante, en su número L-178, se refiere a un también supuesto linóleo nombrándolo <em>Collage with stick figures</em> o <em>Journal au profil</em>, comentando que no hay edición y que sólo se conoce una prueba; como bibliografía sólo cita un catálogo de la Galería Beyeler de 1970; pasemos por alto en este momento sus errores en las medidas y en la datación.<br />
La obra la podemos encontrar en el trabajo de Baer con el número 1367 y el título descriptivo de <em>Perfil, corrida, fauno y centauro persiguiendo una bañista</em> (<em>Profil, corrida, faune, et centaure poursuivant une baigneuse</em>), y fácilmente se saca <u>la conclusión de que no es un linóleo</u>, pues incluso la autora dedica una nota a explicar el carácter del material sobre el que está realizado el grabado.<br />
La estereotipia es el procedimiento clásico de realizar un vaciado de una plancha tipográfica para permitir una tirada de mayor cantidad y rapidez aunque de menor calidad, utilizada para la impresión de periódicos de tirada diaria en rotativas; para ello se realiza un molde denominado técnicamente flan, en cartón (un negativo). En el taller Gravura de Málaga, bajo la experta supervisión técnica de Paco Aguilar y hace quizás demasiados años, yo mismo utilicé una de estas planchas de cartón flexible proveniente de la impresión de un periódico para incorporarla en un huecograbado con la técnica del barniz blando junto a otra mixtura de técnicas.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZdxQG8f0DT2uOSsh6DDtyNPfMP722hz9PKKa7O3dAMjV9WTWydgfRjCWCx7__zkZnhvFfUvUsQSKXWloCYUYR5FCJ3pvSCBZ0BIY221elZmUt_6xD6EhN60z7xeRhRYSMP8QmFGw8gQk/s1600/flan.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZdxQG8f0DT2uOSsh6DDtyNPfMP722hz9PKKa7O3dAMjV9WTWydgfRjCWCx7__zkZnhvFfUvUsQSKXWloCYUYR5FCJ3pvSCBZ0BIY221elZmUt_6xD6EhN60z7xeRhRYSMP8QmFGw8gQk/s320/flan.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
La plancha sobre la que Picasso trabaja no es el flan propiamente dicho de una página de anuncios del diario <em>Le Patriote</em> de Niza, sino una plancha realizada por vaciado sobre ese flan previo, ya en positivo, un contramolde (en la misma orientación que el trabajo tipográfico de partida), posiblemente en cartón, caucho u otro material plástico y no en metal. Es por lo tanto un grabado en relieve, estampado en relieve, pero evidentemente no un grabado en linóleo. Mide 60,8 x 43,6 cm., y se tiraron unas dos pruebas en marrón antes del trabajo realizado por Picasso. Existe alguna prueba realizada por el método de la estampación inversa, y unas cinco pruebas enjuagadas, normalmente en papeles con medidas de 75 x 62 cm. Como una de estas pruebas está firmada y datada 3.1.64, hay que deducir, pensando en los condicionantes técnicos -estampación inicial en blanco, secado de las tintas grasas y enjuagado de las tintas acuosas-, que el grabado fue realizado a finales de 1963, por un señor llamado Pablo Ruiz Picasso que a sus ochenta y dos años era capaz de asombrarnos con un trabajo como este.<br />
<br />
BIBLIOGRAFÍA<br />
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(7 vols. +
addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº 1367.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
Martín, Euniciano. <em>Artes Gráficas. Introducción General</em>. Barcelona, Edebé, 1975. P. 143.</div>
<br />Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-23996561741065836742012-07-09T13:09:00.000+02:002012-07-09T13:09:05.646+02:00Mujer sentada con moño<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Femme
assise au chignon / Seated woman with a chignon </i></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">fue
comenzado en febrero de 1962 en Mougins, el día quince, una plancha
de linóleo con unas medidas de 34,9 x 27 cm ( la matriz se conserva,
anotada en el reverso 15.2.62). Es un trabajo con una gama de color
sobria, de tonos terrosos, donde predomina la contundencia de las
formas y el juego de sombras y de planos dentro del rostro femenino,
con una mezcla de formas triangulares y cuadrangulares junto a
circunferencias y curvas de todo tipo. Técnicamente se trata de un
fondo homogéneo previo de color beige sobre el que se ha estampado
utilizando la técnica de la plancha perdida consecutivamente en
marrón, marrón oscuro y negro; las pruebas de los tres estados
conocidos llevan fechas que van desde el 22, 23 y 27 de febrero hasta
el 6 y 7 de marzo de 1962, cuando presumiblemente acabó la labor de
Picasso y Arnéra sobre el grabado. Su edición-presentación se
realizó en 1963, impresa por Arnéra y editada por la Galería
Louise Leiris, estampada en los cuatro colores mencionados sobre
papel vitela de Arches, con unas medidas de 62,5 x 44,5 cm y 50
ejemplares numerados (más unas veinte pruebas de artista, ocho de
las cuales en propiedad de la Galería). <a href="http://colleccio.museupicasso.bcn.cat/eMuseumPlus?service=direct/1/ResultListView/result.t1.collection_list.$TspTitleLink.link&sp=10&sp=Scollection&sp=SfieldValue&sp=0&sp=2&sp=3&sp=SdetailList&sp=0&sp=Sdetail&sp=4&sp=F&sp=T&sp=6" target="_blank">El
Museo Picasso de Barcelona</a> posee una prueba de autor con la
dedicatoria </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
Pour Sabartés / Picasso</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">,
donada al Museo por el fiel secretario en 1962 (MPB 70.290); el Museo Zervos de
Vezelay tiene otra prueba de autor, donada por el matrimonio Zervos;
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="font-weight: normal;">Gottfried
Keller Stiftung (GKS), como cuidadora del legado de Georges Bloch,
guarda otro ejemplar con el número de referencia 1093.237</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
<a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90041247" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York</a> conserva el ejemplar número
catorce de la edición. En los libros podemos encontrar información
y reproducciones de la obra y de sus ediciones en: </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Bloch,
Georges. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Pablo
Picasso.</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><span>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </span></i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1071.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(7 vols. +
addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº1298.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Lieberman,
William; McVinney, Donald. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Picasso
linoleum cuts. The Mr. And Mrs. Charles Kramer Collection</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>.
Nueva York, MMA, 1985. Nº 57 (1979.620.61)</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Pablo
Picasso. The Complete Linoleum cuts</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-118 (el título en
inglés es claramente una errata).</span></span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso.
Legado Zervos. </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Málaga,
Fundación Picasso, 1988. Nº 52.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Rodríguez
Aguilera, Cesáreo. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picassos
de Barcelona</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
Barcelona, Ediciones Polígrafa, 1974. Nº 290.</span></span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<a href="" name="main"></a>
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Scheidegger,
Alfred. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Pablo
Picasso, druckgraphik: Gottfried Keller-Stiftung: Schenkung Georges
Bloch</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
Zurich, Gottfried-Keller-Stiftung, 1972. Nº 236.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<br /><br />
</div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-22758434597334246772012-07-06T19:59:00.000+02:002012-07-06T19:59:29.225+02:00No razonado L-177<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixEGoZe0ynBGwxKUJjORnPXeeEeSRy1VdNDRuKOkL2BfZZO_MGe_qp4mZrXkdYxZXuQFZRD3WOjy3I2OnNnIWP3bo1PX7iwcVv1Sc-ot5IYTnEacOvpumHy7KOawz3zvv3Iqg1a_q-yNo/s1600/NORAZONADOa.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEixEGoZe0ynBGwxKUJjORnPXeeEeSRy1VdNDRuKOkL2BfZZO_MGe_qp4mZrXkdYxZXuQFZRD3WOjy3I2OnNnIWP3bo1PX7iwcVv1Sc-ot5IYTnEacOvpumHy7KOawz3zvv3Iqg1a_q-yNo/s320/NORAZONADOa.jpg" width="246" /></a></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Un
catálogo razonado es un libro monográfico dedicado a la obra de un
artista, normalmente centrado en una o varias disciplinas, como la
pintura y el grabado. Sus virtudes son incuestionables para el
estudio y conocimiento artístico, pues en su mejor versión -y no
debe de existir otra- se dedica a clasificar sus obras con un método
científico, informándonos de su título -o títulos alternativos-,
lugar y fecha de realización, técnica, tamaño... Además, suele
describir la obra visual y/o literariamente y la analiza,
descubriéndonos en parte su historia, para terminar valorándola e
interpretándola dentro de un conjunto histórico.</span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">El
catálogo razonado es siempre, evidentemente, una labor deudora de
elaboraciones y aportaciones anteriores en su condición de listado
exhaustivo, además de un magno trabajo. Texto erudito de consulta,
en el que se documentan, en el campo que nos ocupa, todos los
grabados conocidos realizados, recibe la denominación en francés de
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>catalogue
raisonné</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
y en inglés, además del anterior, se suele utilizar el término
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>comprehensive
catalogue</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.</span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Los
dos grandes catálogos razonados conocidos hasta el momento, debidos
a la dedicación de Bloch, Geiser y Baer, con los errores achacables
a una obra de tales dimensiones, tenían muy claro que un número en
el catálogo razonado correspondía a una matriz, con ligeras diferencias en
las interpretaciones de las ediciones. Pretendiendo sumarse a este
dúo apareció en 2012 </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Pablo
Picasso. The Complete linoleum cuts</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
de la mano de Alan Wofsy Fine Arts. Sin embargo, cuando examinamos la
nueva obra observamos que inventa literalmente un grabado (por
supuesto, inexistente en Bloch o en Geiser y Baer), numerándolo
L-177 y nombrándolo </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Musician
and Dancer</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
o </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Musicien
et danseur</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
comentando que no hay edición y que sólo se conoce una prueba; como
bibliografía cita una publicación propia y un catálogo de la
Galería Beyeler de 1970. </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Cuando
realizamos la entrada de </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>La
Pica rota</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
basándonos entre otros en Baer y en el catálogo de Beyeler, escribimos: </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Entre
los años 1963 y 1964 se estamparon unas cinco pruebas en blanco
crema para posteriormente ser trabajadas con tinta china y
enjuagadas; en una de ellas, retocada por completo con la escena boca
abajo, surge un nuevo tema de danzante y flautista</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.
Y eso es esta estampa, erróneamente catalogada como otro grabado: </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><u>es
una prueba enjuagada del grabado </u></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><u>La
Pica rota.</u></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="text-decoration: none;">
Y podemos preguntarnos: ¿dónde está el picador, el toro y el
caballo? Picasso, en otra prueba más de su ingenio y hacer, colocó la
estampa boca abajo y volvió a pintar sobre ella con tinta china,
para poder metamorfosear la escena taurina en bacanal, en esas fusiones tan de su gusto. Nosotros, para
cumplir la finalidad didáctica de estas páginas y acompañar las sonrisas de Pablo Picasso hemos dado otra
vuelta a la estampa y señalado, sobre el músico y el danzante ahora
boca abajo, la femenina cabeza del picador en celeste, la dramática
cabeza del caballo en rosa y la orgullosa testuz del toro en
amarillo.</span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHnIBkWEjU4EbR7kXKro3uG19XYxXmCiII79laN_dKtbqaNPfG252sV5I8qaseNV0nAi9W8RQIDo80wCsvKEl1V_xFitKdwhBR1qUrjq1VkjW7kz2-mSf5fCgCF4DYDbHYvthz3ouGwbM/s1600/NORAZONADO1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHnIBkWEjU4EbR7kXKro3uG19XYxXmCiII79laN_dKtbqaNPfG252sV5I8qaseNV0nAi9W8RQIDo80wCsvKEl1V_xFitKdwhBR1qUrjq1VkjW7kz2-mSf5fCgCF4DYDbHYvthz3ouGwbM/s320/NORAZONADO1.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>BIBLIOGRAFÍA</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>
(7 vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº
1244.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Picasso
linos rehausées. </span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span>Basilea</span></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>,
Galería Beyeler, 1970. Nº 30 y 41.</span></span></span></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-1056444027855706302012-06-29T22:26:00.000+02:002012-06-29T22:26:13.915+02:00Ramo en un jarrón<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Bouquet
dans un vase / Bouquet in a vase </span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">fue
comenzada en octubre de 1959 en Cannes, el día cinco, una plancha de
linóleo con unas medidas de 64,3 x 53,1 cm. ( la matriz se
conserva). Llama la atención la vida proporcionada a esta naturaleza
muerta por unas líneas decididas y curvas que prácticamente animan
el objeto. Su edición se realizó en 1960, impresa por Arnéra y
editada por la Galería Louise Leiris, estampada en tinta beige,
marrón, malva y negra sobre papel vitela de Arches, con unas medidas
de 75 x 61,7 cm y 50 ejemplares numerados (más unas veinte pruebas
de artista, ocho de las cuales en propiedad de la Galería). Su
técnica se vale de un fondo homogéneo y de la plancha perdida,
conociéndose tres estados (en el primero hay pruebas fechadas el día
seis, y en el segundo estado encontramos pruebas fechadas el día
doce del mismo mes de octubre). Entre los años 1963 y 1964 se
estamparon unas cinco pruebas en blanco crema para posteriormente ser
trabajadas con tinta china y enjuagadas; la colección de Luis Miguel
Domínguín y Lucía Bosé incluía una de estas pruebas enjuagadas
antes de salir a subasta, con la dedicatoria y fecha </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Para
Lucía 13.2.64</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">,
denominada en algunos catálogos </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Cabeza
de torero</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">,
lo cual hace justicia a su humanización</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>.</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
El Sprengel Museum de Hannover posee el número 11 de la edición de
50, así como el</span></span> <a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90041028" target="_blank">Museo Metropolitano de Arte de Nueva York</a><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> conserva el
número 42; <a href="http://www2.museopicassomalaga.org/00_oframeset.htm?00_obras.cfm" target="_blank">El Museo Picasso de Málaga</a>, </span></span>gracias<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
a la adquisición de 2010, guarda una de las pruebas de autor; para
visualizarla, cuando entremos a </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Colección,</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
una opción es escribir su título en el buscador (</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Flores
en un jarrón</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)
y pinchar en el resultado, apareciendo su imagen con la posibilidad
de aumentarla con la lupa y pasear por toda su superficie con un
aceptable detalle, pudiéndose apreciar bastante bien la maestría
del trazado y el dinamismo aportado por la curvatura de todas las
líneas utilizadas. En los libros podemos encontrar información y
reproducciones de la obra y de sus ediciones en: </span></span>
</div>
<br />
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Bloch,
Georges. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Pablo
Picasso.</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 914.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
(7 vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº
1242.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. <em>Picasso linoleum cuts.</em> The Mr. And Mrs.
Charles Kramer Collection. Nueva York, MMA, 1985. Nº 47
(1979.620.11)</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><em>Museo
Picasso Málaga. Colección</em>. Málaga, MPM, 2010. Nº 182.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Pablo
Picasso. The Complete Linoleum cuts</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-063.</span></span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso:
homenaje al torero</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
Santander, Museo Municipal de Bellas Artes, 2001.</span></span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso
linos rehausées. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Basilea</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
Galería Beyeler, 1970. Nº 32.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Sprengels
Picasso. </i><span style="font-style: normal;">Hannover,
Sprengel Museum, 2004. I/706,3.</span></span></span></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-499307121331168332012-06-23T16:47:00.000+02:002012-06-23T17:08:43.949+02:00Las ediciones<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtxhOM762RM1FXBjfBkGNcR_3Ev_sZqqosmVvEoKKY9w7gV0FvrvIyXNdwtqheKKHGkmvxb6-N_G2-_0Z-5KftMqvUaGlYP4Ezridc1KAnHC1m_cwPWQFyVtus1-InfDnqJLkxrEqkPMI/s1600/edicion1a.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="283" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtxhOM762RM1FXBjfBkGNcR_3Ev_sZqqosmVvEoKKY9w7gV0FvrvIyXNdwtqheKKHGkmvxb6-N_G2-_0Z-5KftMqvUaGlYP4Ezridc1KAnHC1m_cwPWQFyVtus1-InfDnqJLkxrEqkPMI/s320/edicion1a.jpg" width="320" /></a></div>
La edición gráfica en el siglo de Picasso se entiende como una serie limitada de estampas idénticas -o que tienden a serlo-, producto del trabajo sobre una o varias matrices y fiel reflejo de lo realizado. Para dar exacta cuenta del volumen de dicha edición, en los márgenes impolutos del papel, justo bajo la impresión, en la parte inferior izquierda, se numera en arábigo en forma de fracción, consignando con el primer dígito el número de la estampa dentro de la edición y con el segundo tras la barra inclinada o divisor el número de la edición, la cantidad de estampas que van a conformarla. Así, 13/50 querrá decir que estamos ante la estampa número trece de una edición total de cincuenta. Además de ello, la edición en el caso picassiano se compone de un alto número de pruebas de autor, que son estampas ídénticas a las que componen la edición y a las que el artista tiene derecho; normalmente Picasso no las numera, pero cuando se da el caso se realiza con la fracción en números romanos, antecedida por las siglas E.A. (<em>épreuve d'artiste</em> en francés; en castellano se utiliza P.A. para abreviar prueba de autor, y en inglés A.P., de <em>artist's proof</em>). En la parte inferior derecha bajo la impresión se sitúa la firma del artista a lápiz, a veces con lápiz de color azul o rojo. También se editan, con diferente finalidad, algunos ejemplares que se consideran no venales, fuera del comercio, y que se señalan como H.C. (<em>hors commerce</em> en francés); en los linóleos, sobre todo en los que se han creado como carteles, estas pruebas suelen llevar el sello circular de la <em>IMPRIMERIE ARNERA VALLAURIS</em>, a veces parcialmente cubierto por la propia impresión.<br />
Dentro de la obra grabada por Picasso en linóleo podemos encontrarnos con tres variantes, según la técnica de realización: la edición fechada, la edición inconclusa y sin edición. <br />
Con el término edición fechada nos referimos a esos trabajos que Brigitte Baer cita como editados en un año determinado. Por ejemplo, la mayoría de linóleos realizados en 1959 son señalados como editados en 1960 por la Galería Louise Leiris, al igual que la mayoría de los trabajos realizados en 1962 rezan como editados en 1963 por la misma Galería. Esto no es del todo correcto, pues convendría hablar más de presentación que de edición, ya que la mayoría están realizados con la técnica de la plancha perdida, lo que requiere de la simultaneidad entre creación y edición en el proceso llevado a cabo por Picasso y su impresor Hidalgo Arnera. Como un ejemplo entre tantos, <em>Mujer sentada con moño</em> (MPB 70.290, Bloch 1071, Baer 1298), con un fondo homogéneo y con la técnica de la plancha perdida, cuya edición se supone en 1963, fue comenzada el 15.2.62. Tenemos pruebas fechadas del primer estado el 22.2.62 y el 23.2.62; del segundo estado se conoce una prueba fechada 27.2.62; del tercer estado se conocen pruebas el 6.3.62 y el 7.3.62. Esto significa casi un mes de trabajo constante sobre el grabado entre febrero y marzo de 1962, con unas ochenta copias desde el primer estado, superponiendo las tintas beige, marrón, marrón oscuro y negra, hasta dar por acabada la obra y por lo tanto, al mismo tiempo, terminada la edición.<br />
La edición inconclusa suele afectar también a las planchas realizadas con la técnica de la plancha perdida, las cuales han sido abandonadas en algún estado de su elaboración, encontrándonos con un buen número de copias -entre ochenta y noventa normalmente- no numeradas.<br />
Sin edición numerada hay otras planchas, algunas con una sola prueba y otras con una pequeña tirada de entre diez y quince ejemplares no numerados a los que se le suele aplicar la técnica de la prueba enjuagada, abundando a partir de 1963.Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-79518159818536579082012-06-19T15:06:00.000+02:002012-06-19T15:06:52.826+02:00Gran cabeza de Jacqueline con sombrero<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Grande
tête de Jacqueline au chapeau / Large Head of Jacqueline with hat /
Grober kopf von Jacqueline mit hut </i></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">fue
comenzado en marzo de 1962 en Mougins, el día veintisiete, una
plancha de linóleo con unas medidas de 63,9 x 53 cm. De técnica
simple, se trata de la superposición de dos linóleos, uno estampado
en beige y el otro en negro: la plancha de fondo, con unas líneas
horizontales en paralelo que nos dan un tono más claro en el centro
de la estampa y una textura peculiar, es la misma que se utilizará
en sentido horizontal también como fondo </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">para<em>
Almuerzo sobre la hierba según Manet II</em></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">
(MPB 70.279), comenzada al mes siguiente; la plancha principal, con
el rostro femenino identificado como Jacqueline Roque, nos presenta
la superposición clásica de diversas vistas del rostro, tanto
frontal como de perfil, acentuadas y/o confundidas por un magistral
juego de claroscuro, y esa preocupación tan picassiana por la
anécdota se refleja en el adorno del sombrero. Su edición sobre
papel se realizó en 1963, impresa por Arnéra y editada por la
Galería Louise Leiris, estampada en tinta beige y negra sobre papel
vitela de Arches, con unas medidas de 75 x 62 cm y 50 ejemplares
numerados ( más unas veinticinco pruebas de artista, ocho de las
cuales en propiedad de la Galería). <a href="http://colleccio.museupicasso.bcn.cat/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&lang=es" target="_blank">El Museo Picasso de Barcelona </a>(
MPB 70.326) posee una prueba de autor con la dedicatoria</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
Pour Sabartés / Picasso</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">,
donada al Museo por el fiel secretario Jaume Sabartés en 1964; el
Museo Zervos de Vezelay tiene otra prueba de autor. <a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90041252" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York</a> conserva el ejemplar número tres de la
edición, y Norton Simon Museum el número cuarenta y cuatro. En 1964
se realizó la edición en cerámica, con la Galería Madoura como
impresora y editora, en arcilla roja y engobe negro con unas medidas
de 60 x 50 x 2,5 cm y cincuenta ejemplares numerados en arábigo con
el sello </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Madoura
Plein Feu Empreinte originale de Picasso</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">.
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;"><a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/210002340" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York</a> conserva el ejemplar número
dieciocho de la edición cerámica. </span></span>En los libros podemos encontrar información y reproducciones de la
obra y de sus ediciones en: </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Bloch,
Georges. </span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Pablo
Picasso.</span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1077 y 164
para la edición cerámica.</span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(7 vols. +
addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº 1317.</span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. </span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Picasso
linoleum cuts. The Mr. And Mrs. Charles Kramer Collection</span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Nueva York, MMA, 1985. Nº 65 (1979.620.66) y nº 150 (1980.481.2)
para la edición cerámica.</span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Müller,
Markus. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Picasso
</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>linolschnitte.
Linocuts. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Munich,
Hirmer Verlag, 2011. Nº 1. </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Picasso
graphic magician : prints from the Norton Simon Museu</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.
Stanford, Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts at
Stanford University in association with Philip Wilson, 1998. P. 167.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso.
Legado Zervos. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Málaga,
Fundación Picasso, 1988. Nº 23</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Pablo
Picasso. The Complete Linoleum cuts</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">.
San Francisco, Alan Wofsy Fine Arts LLC, 2012. L-138 y L-138A para la
edición cerámica.</span></span></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Ramié,
Alain. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso:
catalogue of the edited ceramic works 1947-1971. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Vallauris,
Galería Madoura, 1988. Nº 518.</span></span></div>
<br />
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Rodríguez
Aguilera, Cesáreo. <em>Picassos de Barcelona</em>. Barcelona, Ediciones
Polígrafa, 1974. Nº 296.</span></span></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-29475731349116480802012-06-14T22:28:00.001+02:002012-06-14T22:28:39.794+02:00No autorizado<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG0IQNv-zc25IMqqgLjn-Bsg_re-CG8lxaF2_sdO_Kezhll7DWaB6zXrfwbyw0buvXB_Gpzq67VSINJ-aX4zDZNiKh6N6ytkpBZ1ecVyH1ssfCHzvYiNvPpdg94TDJmnFvsegQrhyphenhyphenvOyc/s1600/wofsy1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhG0IQNv-zc25IMqqgLjn-Bsg_re-CG8lxaF2_sdO_Kezhll7DWaB6zXrfwbyw0buvXB_Gpzq67VSINJ-aX4zDZNiKh6N6ytkpBZ1ecVyH1ssfCHzvYiNvPpdg94TDJmnFvsegQrhyphenhyphenvOyc/s320/wofsy1.jpg" width="285" /></a></div>
No hay artista que se precie que no tenga una biografía no autorizada, es decir, no aprobada por él mismo o por los gestores de sus derechos. En el caso de Pablo Picasso, además de biografías existen esposas, amantes, amigos, electricistas e incluso familiares no autorizados; ahora, un catálogo. Como dicen los editores de <em>Pablo Picasso. The Complete linoleum cuts 1939-1968</em>, la suya no es una publicación oficial de Succession Picasso, ni aprobada o promocionada por esta administración, y de ellos -Alan Wofsy Fine Arts LLC- es la completa responsabilidad, ya ejercida en otras publicaciones de <a href="http://www.art-books.com/cgi-bin/artbooks/picasso-project" target="_blank">The Picasso Project</a>. Los méritos de la obra son anunciados certeramente por estos atrevidos norteamericanos: es el primer catálogo razonado en mostrar ejemplos de estados, ediciones y variaciones de las matrices; pero no es el catálogo razonado más completo, pues carece por ejemplo de las descripciones y enumeraciones de los estados de cada grabado, labor ya realizada por otros. La búsqueda del sistema ideal de catalogación continúa siendo un problema no resuelto, aunque se ha intentado aunar los dos conceptos existentes hasta el momento, con una correcta solución. Es en ese sentido en el que el trabajo se nos muestra más como una recopilación, de la misma manera que ocurre con los textos, ya publicados, solo que es una más que útil recopilación. Una objeción personal es la ausencia de los trabajos datados en 1969 que partían de una matriz de linóleo y que se editaron como cerámicas, ya reseñados por Bloch y por Ramié. A pesar de todas las ponderaciones, hay que saludar la llegada de cualquier nuevo trabajo sobre Picasso que nos permita conocer mejor su obra, y en este caso la editorial se ha esmerado con el volumen, el mejor editado con diferencia hasta el momento de los dedicados al artista malagueño, a todo color en todas las ilustraciones y con una calidad más que aceptable. El lector podrá sorprenderse, una vez más, con la belleza de las obras y con la creatividad del artista, aunque hay que subrayar que ni las más modernas y exquisitas técnicas de reproducción gráfica son capaces de captar la riqueza de las estampas originales. Enhorabuena por la consecución de una labor que, al tratarse de Picasso, siempre adquiere connotaciones prometeicas.Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-29227071672504301832012-06-09T23:50:00.000+02:002012-06-30T00:15:38.800+02:00Retrato de mujer con sombrero de borlas y blusa estampada<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Portrait
de femme au chapeau à pompons et au corsage imprimé / Woman in a
hat with pompoms and a printed blouse / Frau mit pomponhut und
bedruckter bluse </span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">fue
comenzada en enero de 1962 en Mougins, una plancha de linóleo con
unas medidas de 63 x 53 cm. ( la matriz se conserva). Es una de las
imágenes picassianas más difundidas, posiblemente por su atrevido
cromatismo, y es también una de las muchas obras dedicadas al rostro
de una mujer identificada como Jacqueline Roque, su última y fiel
esposa, con él desde los años cincuenta y hasta más allá de la
muerte del artista. Impresa por Arnéra, estampada en cinco tintas en
papel vitela de Arches, con unas medidas de 76,2 x 62,2 cm., su
realización se prorrogó hasta el mes de marzo. El linóleo está
trabajado en todos sus estados con la técnica de la plancha perdida,
utilizando el blanco del papel como otro tono más dentro del rostro
y superponiendo tintas opacas, comenzando por el amarillo para
continuar con el rojo, azul, verde y negro.</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><u>
<a href="http://www2.museopicassomalaga.org/02_1frameset.htm" target="_blank">El
Museo Picasso de Málaga</a></u></span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">,
gracias a la donación de Christine y Bernard Picasso, guarda los dos
últimos estados de la estampa; para visualizarla, cuando entremos a
</span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Colección,</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
una opción es escribir su título en el buscador (</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Retrato
de mujer con sombrero, </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">se
puede abreviar</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)
y pinchar en el resultado, apareciendo su imagen con la posibilidad
de aumentarla con la lupa y pasear por toda su superficie con un
aceptable detalle, pudiéndose apreciar bastante bien en el cuarto
estado la tinta verde y el juego con los amarillos, rojos y azules,
así como en el quinto estado podremos ver cómo la tinta negra
define por completo las formas con la habitual maestría. El Museo
Picasso de Barcelona guarda una prueba de artista dedicada a
Sabartés: </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Pour
Sabartés / Son ami Picasso.</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">
El Museo Zervos de Vezelay tiene otra prueba de autor, donada por el
matrimonio Zervos y con una dedicatoria a Yvonne. El Museo Estatal de
Bellas Artes Pushkin de Moscú tiene otra prueba de autor, donada en
1972 por Ilya G. Ehrenburg. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Norton
Simon Museum posee la estampa número veinticinco de la edición, y
<a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90028244" target="_blank">el Museo Metropolitano de Nueva York</a> la número cincuenta. En los
libros podemos encontrar información y reproducciones de la obra y
de sus ediciones en: </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;">Bloch,
Georges. </span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Pablo
Picasso. </span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1072.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
(7 vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº
1318.</span></span><br />
</div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Picasso
linoleum cuts. The Mr. And Mrs. Charles Kramer Collection</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">.
Nueva York, MMA, 1985. Nº 50 (1985.1079.4).</span></span><br />
</div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Museo
Picasso Málaga. Colección. Málaga, MPM, 2010. Nº 194 y 195.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Picasso
graphic magician : prints from the Norton Simon Museu</span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">.
Stanford, Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts at
Stanford University in association with Philip Wilson, 1998. P. 167.</span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="font-style: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso.
Legado Zervos. </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Málaga,
Fundación Picasso, 1988. Nº 35</span></span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="font-style: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso.
Obra gráfica de la colección del Museo Estatal de Bellas Artes
Pushkin de Moscú. </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Málaga,
Fundación Picasso, 1991. Nº 36.</span></span></span></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-2655852550733236642012-06-05T13:18:00.001+02:002012-06-05T13:18:37.467+02:00Linoleografía 1966<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhibc9XmxlrqZgabssd-RU3dRjtdygDU_pHfY7CbxqLKk85k0p_wqHYmeJZ0WKhOXJ0EkA7Ap7ZPnOQe9zLi5L6HKW3bFzSbnUK2gZ3aoKfTwUinkHAcJqLF0juo39-N4rSLIf0RezIii4/s1600/DSC_0414.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhibc9XmxlrqZgabssd-RU3dRjtdygDU_pHfY7CbxqLKk85k0p_wqHYmeJZ0WKhOXJ0EkA7Ap7ZPnOQe9zLi5L6HKW3bFzSbnUK2gZ3aoKfTwUinkHAcJqLF0juo39-N4rSLIf0RezIii4/s320/DSC_0414.JPG" width="234" /></a></div>
<br />
<div align="JUSTIFY">
<span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><a href="http://perezcontel.wordpress.com/" target="_blank">Rafael Pérez Contel</a></span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">
(1909-1990) es uno más de los olvidados artistas españoles
protagonistas de esa intrahistoria unamuniana jamás redactada.
Nacido en tierras valencianas, a su trabajo como dibujante,
grabador, pintor, cartelista y escultor sumó su título de profesor
de dibujo. Tras su estancia en Madrid a principios de los años
treinta y su contacto con las vanguardias, fue cofundador de la Unión
de Escritores y Artistas Proletarios, y esas preocupaciones que
aunaban sociedad y arte lo llevarán también a militar durante la
Guerra Civil en la Alianza de Intelectuales Antifascistas. Tras
acabar los grises del cuadro de Picasso </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i>Guernica</i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">
transformándose en el negro de los días de una nación, Pérez
Contel cumplió condena hasta 1942, por rebelarse ante el desastre
de la guerra armado con un pincel, y no conseguiría volver a su
cátedra de dibujo, robada como el pasado y el futuro de muchos
ciudadanos, hasta 1952, pudiendo entonces desarrollar su labor
docente en Játiva y Valencia hasta su jubilación, fomentando esa
educación por el arte en la que creía antes de los disparos y
después de la sangre. Fruto de esa pasión artística y humana es el
libro </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i>Linoleografía.
Expresión gráfica con linóleo</i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES">,
que recoge las antiguas preocupaciones de la escuela de la Segunda
República y las modernas recomendaciones de la Unesco. Publicado en
1966, contó con el apoyo y el prólogo de Luis Alegre Núñez
(1918-1969), a la sazón director y catedrático de grabado de la
escuela de Bellas Artes de San Fernando en Madrid; en los mismos
agradecimientos a la dirección del Instituto por las facilidades y
estímulos a la práctica docente, el propio Pérez Contel subraya
cómo ese apoyo ha permitido el intercambio </span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i>de
trabajos de nuestros alumnos con los de igual nivel del Japón,
Alemania, Inglaterra, Francia, Italia, Egipto, Uruguay, etc. </i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">Con
maestros como Simeón Omella, Patricio Redondo, José de Tapia o
Ramón Costa en el exilio, Pérez Contel enseña en ese huero páramo
cultural llamado España inventando el presente, recomendando utilizar las
varillas acanaladas de los paraguas estropeados para fabricar una
gubia. Del libro se tiraron en la Imprenta Hijo de Ricardo Mateu de
Játiva veinticinco ejemplares en papel Lito y Registro y
seiscientos en papel Lito de edición y de Estraza, reproduciendo
</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;"><b>doscientos
treinta y tres grabados al linóleo</b></span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-style: normal;">
realizados por los alumnos. </span></span></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwH3hxR5y_-koYROcsboG7FfQ0g-bISMPqZKYpOghgyuvGYYgVKq7LV6LJb-UEVPFz5x6ZBehvtKW1OpcUMrw92AeayrG_4SDVsVoCGnZ8uNMalYas-kh9BHY_MansakIqU4yjcfMqlUE/s1600/DSC_0417.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="229" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgwH3hxR5y_-koYROcsboG7FfQ0g-bISMPqZKYpOghgyuvGYYgVKq7LV6LJb-UEVPFz5x6ZBehvtKW1OpcUMrw92AeayrG_4SDVsVoCGnZ8uNMalYas-kh9BHY_MansakIqU4yjcfMqlUE/s320/DSC_0417.JPG" width="320" /></a></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-7820939907958925412012-05-31T12:21:00.000+02:002012-05-31T12:21:43.512+02:00Escena familiar<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Portrait
de famille ingresque IV / Ingresque family IV / Porträt der familie
im stile Ingres IV </i></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">fue
comenzado en octubre de 1962 en Mougins, el día dos, una plancha de
linóleo con unas medidas de 26,8 x 34,8 cm sin el marco y de 40 x 53
cm con marco ( la matriz principal se conserva, anotada en el reverso
2.10.62; también se conserva el marco). Al buen observador le habrá
llamado la atención la diferencia del título en castellano con los
demás idiomas, los cuales siguen todos la denominación de Baer; en
este caso, en cambio, creemos que es necesario respetar la historia
del propio grabado y la denominación del Museo Picasso de Barcelona,
que recogía el uso de la imagen en 1963 en una tarjeta de
felicitación para la exposición de la Sala Gaspar en Barcelona con
el título de </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>La
familia del Senyor Esteve, </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">la
familia de la novela de 1907 de Santiago Rusiñol </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>L'Auca
del Senyor Esteve</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">;
por lo tanto, en este caso las referencias francesas a Ingres nos
alejarían demasiado del señor Esteve, de la señora Felicia, de
Roseta y de Ramón. Su edición se realizó en 1963, impresa por
Arnéra y editada por la Galería Louise Leiris, estampada en tinta
negra y marrón ( marco) sobre papel vitela de Arches, con unas
medidas de 50,5 x 65,5 cm y 50 ejemplares numerados ( más unas
veinte pruebas de artista, ocho de las cuales en propiedad de la
Galería). <a href="http://colleccio.museupicasso.bcn.cat/eMuseumPlus?service=ExternalInterface&lang=es" target="_blank">El Museo Picasso de Barcelona</a> ( MPB 70.311) posee una
prueba de autor con la dedicatoria</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>
Pour Sabartés / Picasso</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">,
donada al Museo por el fiel secretario Jaume Sabartés en 1964; el
Museo Estatal de Bellas Artes Pushkin de Moscú tiene otra prueba de
autor, donada en 1972 por Ilya G. Ehrenburg.<a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90042051" target="_blank"> El Museo Metropolitanode Nueva York</a> conserva el ejemplar número dos de la edición, y la
colección del Dr. Frederick Mulder guarda una prueba de ensayo. En
los libros podemos encontrar información y reproducciones de la obra
y de sus ediciones en: </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Ainaud
de Lasarte, Joan. </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><span>Museo
Picasso. Catálogo I.</span></i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>
Barcelona, Ayuntamiento, 1970. P. 133.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Bloch,
Georges. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Pablo
Picasso. </span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><span>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </span></i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1146.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Eduard
Vallès. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso versus
Rusiñol. </i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">Barcelona,
Museu Picasso, 2010. </span></span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;">(7 vols. +
addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº 1337.</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Lieberman,
William; McVinney, Donald. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>Picasso
linoleum cuts. The Mr. And Mrs. Charles Kramer Collection</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span>.
Nueva York, MMA, 1985. Nº 113 (1979.620.98).</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Müller,
Markus. </span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Picasso </span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>linolschnitte.
Linocuts. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Munich,
Hirmer Verlag, 2011. Nº 64. </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Picasso.
Obra gráfica de la colección del Museo Estatal de Bellas Artes
Pushkin de Moscú. </i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Málaga,
Fundación Picasso, 1991. Nº 41.</span></span></span></span></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span><br /></span><br />
</div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-64150277472808892892012-05-27T21:41:00.001+02:002012-05-27T21:56:35.412+02:00Los niños perdidos<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZRvcf4jJZEVOPywXhFcUxB0Vxl_qe-xZuuSKxjaQVgtK2sLods-spLjgIj9rYirbCoztdfX6HxYR54hU1ZB7n9-nIsf44yvGkuKuNQzdt34aSn0EBF_4IsimAn5RFx7CKN1D_-OUWTcw/s1600/el+burro+perdido.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZRvcf4jJZEVOPywXhFcUxB0Vxl_qe-xZuuSKxjaQVgtK2sLods-spLjgIj9rYirbCoztdfX6HxYR54hU1ZB7n9-nIsf44yvGkuKuNQzdt34aSn0EBF_4IsimAn5RFx7CKN1D_-OUWTcw/s320/el+burro+perdido.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><em>El Nene</em>, publicación infantil de la Escuela de Plasencia del Monte (Huesca)</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">En
la España de la Segunda República, la regeneración de la escuela
nacional fue impulsada por anónimos maestros y llevada a cabo en la
mayoría de los casos en lugares difíciles de encontrar en los
mapas, con pocos habitantes y duras condiciones de vida,
prácticamente incomunicados, que de pronto pudieron abir los ojos al
mundo y abrir los ojos del mundo ante la sorpresa de su existencia.
Así, en poco tiempo hubo niños que se carteaban con otros niños de
otros países y de otras lenguas, que intercambiaban entre ellos
experiencias y revistas impresas por ellos mismos, con textos y
grabados en linóleo que comunicaban su propia realidad al resto del
mundo. Dejaron de ser niños perdidos a la par que encontraban y
descubrían su propio lugar en la tierra. </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> En
la famosa creación de James M. Barrie, los <i>niños perdidos</i>
tenían como capitán a Peter Pan, aquel que no quería crecer y
formar parte de una triste realidad, aquel que quería mantenerse
siempre en el ideal. El personaje del actor Fernando Fernán Gómez
en la película de José Luis Cuerda <i>La lengua de las mariposas,
</i><span style="font-style: normal;">puesto en pie por Manuel Rivas
en la literatura y adaptado a la imagen por Rafael Azcona,</span> es
la perfecta recreación de uno de esos idealistas capitanes al mando
de un ejército de niños, que perdieron todo con la Guerra Civil:
algunos su vida y otros su infancia y su país. </span></span>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/og5mlIyuesg?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> La
Cooperativa de Enseñanza Laica de Célestin Freinet tuvo desde sus
inicios una marcada vocación internacional, desarrollando pronto su
labor en España gracias a la renovación pedagógica impulsada por
la Segunda República. Jesús Sanz, profesor de la Escuela Normal de
Lérida, becado en el Instituto Jean Jacques Rousseau de Ginebra
durante el curso 1929-1930, conoció entonces a Freinet y su nueva
pedagogía, compartiendo las nuevas experiencias con Herminio
Almendros, inspector de primaria, que desde su cargo animó a
maestros como los desgraciadamente futuros exiliados José de Tapia o
Patricio Redondo Moreno a introducir la imprenta en el aula.
Congregados en torno al grupo Batec, el carácter asociativo del
movimiento colaboró a la rápida expansión de los nuevos métodos
por Lérida y Huesca. El comienzo de la Cooperativa Española de la
Técnica Freinet se data entre 1933-1934, con su primer congreso en
Lérida, y su órgano representativo, la revista <i>Colaboración</i>,
en su número de julio de 1935 señalaba cómo en el curso 1932-1933
las enseñanzas de Freinet se impartían en las escuelas leridanas de
Montoliu con Tapia y Puigvert con Redondo, Plasencia del Monte en
Huesca con el maestro Simeón Omella y Caminomorisco en Cáceres (Las
Hurdes) con Maximino Cano Gascón. En 1933, en Barcelona, el mismo
Célestin Freinet impartía dos conferencias. Los cuadernos escolares,
libros de vida, periódicos escolares o cuadernos de trabajo según
las distintas denominaciones al uso tuvieron gran éxito y un buen
número de seguidores, cumpliendo la premisa de la imprenta en la
escuela y trabajando el grabado en linóleo y el texto libre: <i>Libros
vividos</i> en Montoliu de Lérida; <i>L'Afany</i> en Puigvert de
Lérida; <i>Inquietud </i><span style="font-style: normal;">de la
escuela de Menàrguens,</span> Lérida; <i>Trabajos escolares vividos</i><span style="font-style: normal;">
y </span><i>El Nene </i><span style="font-style: normal;">(publicación
infantil) </span>en Plasencia del Monte; <i>Ideas y Hechos</i> de la
escuela nacional de la Factoría de los Ángeles y<span style="font-family: Garamond, serif;"><span style="font-size: medium;">
</span></span><i>Niños, pájaros y flores </i>de la escuela de La
Huerta en Caminomorisco; <i>L'Espiga</i> de Plana Rodona (Olérdola)
en Barcelona; <i>Baixeras</i>, del Grupo Escolar Baixeras de
Barcelona; <i>Salut</i><span style="font-style: normal;">,</span>
colonia escolar <span style="font-style: normal;">Santa Fe del
Montseny</span><i> </i>(Barcelona); <i>Vilabesos</i>, del grupo
escolar <span style="font-style: normal;">Buenaventura Carles Aribau
</span>(San Andrés, Barcelona); <i>Vida Escolar y Literatura
Infantil </i><span style="font-style: normal;">en la</span> Escuela
Unitaria de Niños de Cabrejas del Pinar (Soria); <i>Renacer</i>,
Islas Baleares... </span></span>
</div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"> Después
del estruendo de las armas, sin capitanes, los niños volvieron al
olvido, siguieron siendo niños perdidos. La memoria histórica y el
tesón y la abnegación de muchos han podido recuperar una parte del
pasado de esos niños, y del pasado negado a todos nosotros, a todo
un país: en una fotografía francesa podemos ver a varios de esos
niños españoles intentando recuperar su vida en la escuela de
Freinet, lejos de las llamas de su historia, de las cuales ha
escapado también un cheque firmado por <i>Pablo Ruiz Picasso </i><span style="font-style: normal;">en</span><i>
</i><span style="font-style: normal;">1938</span><i> </i>con la
leyenda <i>A L'ORDRE DE Comité Nacional de Ayuda a España.</i></span></span></div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqHt6A8wlzbRuRG2Ez00k2ktEweGW_PFmLa4yUXXQ9PtwCZ9aTZPNH7karuw3ypgngTp0tKCLdB2DtFCZXLfulkeyL8xsaGFLPO3YtpNObYDQO8PcD8GJwGY693H74h5s5rAbOqRo26tI/s1600/a.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="262" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhqHt6A8wlzbRuRG2Ez00k2ktEweGW_PFmLa4yUXXQ9PtwCZ9aTZPNH7karuw3ypgngTp0tKCLdB2DtFCZXLfulkeyL8xsaGFLPO3YtpNObYDQO8PcD8GJwGY693H74h5s5rAbOqRo26tI/s320/a.JPG" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Escuela Nacional Graduada de Villafranca del Penedés</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="JUSTIFY" style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-33037303175583938482012-05-16T23:14:00.000+02:002012-05-16T23:14:04.675+02:00Mujer desnuda pescando con la mano<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Femme
nue pêchant des truites à la main / Nude woman catching trout by hand / Nackte frau fischtmit der hand forellen </span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">fue
comenzada el 22 de abril de 1962 en Mougins, una plancha de linóleo
con unas medidas de 52,4 x 63,7 cm en la que podemos observar la fecha de inicio del trabajo invertida ( la matriz se conserva). Es un
grabado del cual se intentó realizar una edición que se considera
inconclusa, de la cual no se tiró más que el primer estado. Impresa por Arnéra,
estampada en tinta marrón claro sobre negro (estampación inversa)
en papel vitela de Arches, con unas medidas de 62,2 x 75,2 cm, el
linóleo pasó por otros dos estados de trabajo a la plancha perdida, con muy pocas
pruebas en ellos, antes de ser abandonado, aunque también se realizaron tres frotados parciales sobre
papel fino del pie, la cabeza de la figura y el pez, con fecha
9.2.63 (grabada en la plancha en su tercer estado). <a href="http://www2.museopicassomalaga.org/00_oframeset.htm?00_obras.cfm" target="_blank">El Museo Picasso de Málaga</a>, gracias a la adquisición realizada en
el año 2010, guarda una de las estampas de la primera tirada, con la
plancha en su primer estado; para visualizarla, cuando entremos a
</span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Colección,</span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
una opción es escribir su título en el buscador (</span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>Mujer
desnuda pescando</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">)
y pinchar en el resultado, apareciendo su imagen con la posibilidad
de aumentarla con la lupa y pasear por toda su superficie con un
aceptable detalle, pudiéndose apreciar bastante bien las
irregularidades de la tinta marrón clara poco cubriente sobre el
fondo negro, así como las líneas preciosas que dan lugar al vivaz
desnudo de la mujer recogiendo los peces, una variante más de los
trabajos del artista que toman como referente </span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i>El
almuerzo sobre la hierba</i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">
de Manet, desarrollando una de las figuras femeninas con la libertad
del genio malagueño. Una de las pocas colecciones privadas en la que
se encuentra otra prueba de la estampa es la de Frederick Mulder. En
los libros podemos encontrar poca información y reproducciones de la
obra, y podemos señalar que no se recoge en la obra de Georges
Bloch, aunque sí en: </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. </span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>
(7 vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996. Nº
1327.</span></span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span><br />Müller,
Markus. </span></span></span><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Picasso</span></span></span></em><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>
</span></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><i><span>linolschnitte.
Linocuts. </span></i></span></span><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Munich,
Hirmer Verlag, 2011. Nº 73. </span></span></span>
</div>
<br />
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><span>Museo
Picasso Málaga. Colección. Málaga, MPM, 2010. Nº 197.</span></span></span></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-86351810808858964742012-05-12T00:17:00.000+02:002012-05-12T00:17:38.917+02:00Georges Bloch<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtVLvi_SjWjGM8ZT-gw088gFg7GqQeFljs-Mx7bb0Ol57-iP6vbdx7tbjXKvSfR934Z1uvT2CB3OI7vKF203VJGe7Vdu68oPLB6MvGbTe13wxK9ddTFlut3o7fiFea-bF9uwDwbp_nY5g/s1600/blochlibros.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="186" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhtVLvi_SjWjGM8ZT-gw088gFg7GqQeFljs-Mx7bb0Ol57-iP6vbdx7tbjXKvSfR934Z1uvT2CB3OI7vKF203VJGe7Vdu68oPLB6MvGbTe13wxK9ddTFlut3o7fiFea-bF9uwDwbp_nY5g/s320/blochlibros.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="JUSTIFY" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Georges
Bloch (1901-1984) fue un empresario textil suizo más conocido en el mundo del arte por su
picassiana pasión coleccionista, que comienza en su juventud y que
se consolida con el conocimiento personal del artista en 1953; fue
presentado a Picasso por Bernhard Geiser, el primer catalogador de la
obra gráfica del malagueño. Este mecenazgo artístico, con tan
escasos ejemplos en nuestro país, llevó a Bloch a recopilar unos
dos mil trabajos gráficos, que unidos a sus conocimientos le
sirvieron para publicar en 1968 con la editorial Kornfeld &
Klipstein <i>Pablo Picasso. Catalogue de l’oeuvre gravé et
lithographié, 1904-1967. </i><span style="font-style: normal;">En
dicho volumen </span>se reproducían todas las estampas a pequeña
escala (con algunas ampliaciones) y una breve anotación. La gran
aportación de Georges Bloch a la difícil tarea de catalogar la obra
picassiana fue la de realizar una entrada en el catálogo por cada
estampa, asignándole un número, respetando las variaciones de la
edición y las diversas técnicas aplicadas a la misma matriz,
dándole el tratamiento de nuevas obras, algo para nosotros bastante
acorde al pensamiento del maestro. Al primer trabajo siguieron otros
tres, que pretendían cubrir toda la producción posterior y los
olvidos anteriores. El tomo II, aparecido en 1971, se encarga de los
años 1966 a 1969 y el siguiente, el tercero, se dedicaba a la obra
gráfica cerámica entre 1949-1971, otra gran aportación del autor. </span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">En
el año de publicación del tercer volumen, en 1972, Georges Bloch
tomaba la determinación de donar 473 estampas de Picasso a la
Eidgenössische Gottfried Keller Stiftung (GKS), a las cuales se
sumaron otros 39 trabajos entre 1979-1980 y 1981-1982. Todo este
legado está depositado en ocho museos suizos: Kunstmuseum Bern,
Kunsthaus Zürich, Kunstmuseum Basel, Bündner Kunstmuseum Chur,
Musée d’art et d’histoire Geneva, ETH, Musée Jenisch Vevey y
Kunstmuseum St. Gallen. Por deseo expreso del coleccionista, cada
cinco años uno de los museos organiza una exposición para mostrar
una selección de estos extraordinarios fondos al público, siendo el
Museo de Bellas Artes de Berna el primero en celebrarla entre 1972 y
1973, y el último por ahora en 2011, con el título de <i>Picasso</i>.
<i>El poder de Eros</i>.</span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">Aunque
otra parte de la colección de Georges Bloch fue subastada en 1973
(unas 382 estampas), todavía apareció un cuarto volumen en 1979,
dando cuenta de los grabados datados entre 1970 y 1972, cerrando una
obra fundamental, aunque no la única, para el conocimiento de la
importancia artística de Pablo Picasso en el campo del grabado.</span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;">En
el año 2004 apareció una revisión del segundo
(<em><a href="http://www.art-books.com/cgi-bin/artbooks/315-0.html" target="_blank">The Printed Graphic Work. Revised Bloch II</a></em>)</span></span></div>
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-size: small;"><div align="JUSTIFY" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
y cuarto volumen de
Bloch (<em><a href="http://www.art-books.com/cgi-bin/artbooks/316-9.html" target="_blank">The Printed Graphic Work. Revised Bloch IV</a></em>), a cargo de The Picasso Project, que aportaba las concordancias
con otros catálogos de obra gráfica, como los trabajos de Baer,
Geiser, Mourlot y Cramer, olvidando, como siempre, al idioma español.</div>
</span><div align="JUSTIFY" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
</div>
</span><div align="JUSTIFY" style="font-weight: normal; margin-bottom: 0cm;">
</div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-69564868537181007522012-05-07T11:54:00.000+02:002012-05-07T11:54:01.546+02:00La estampa cerámica (II)Intentando seguir los pasos del taller Madoura en la edición de cerámicas a partir de las planchas de linóleo, y adaptándolos de una manera realista a las posibilidades del trabajo en el aula, una vez que disponemos del molde o negativo en yeso se trata de realizar un contramolde o positivo en barro. En el proceso debemos de cuidar especialmente el grado de plasticidad del barro, para que nos permita una réplica perfecta.<br />
<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-gIusflaAJ7WEF_plt_GieGpkPYv5RwKJ12RolgoCBW51rBFFdGzhjV9KpcbX1LBXHYW2G1-d_Sq45Jl4oeLjbW9UNiKys1PIGNmFwMKNBpCv-q-4CM6akOkjGPnDVV-jWb9URDXNWFI/s1600/dosbarro.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh-gIusflaAJ7WEF_plt_GieGpkPYv5RwKJ12RolgoCBW51rBFFdGzhjV9KpcbX1LBXHYW2G1-d_Sq45Jl4oeLjbW9UNiKys1PIGNmFwMKNBpCv-q-4CM6akOkjGPnDVV-jWb9URDXNWFI/s200/dosbarro.jpg" width="196" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Se coloca el barro sobre el molde con la técnica denominada de apretón, operando con pequeñas pellas con las que se ejerce una presión controlada sobre el yeso para la correcta definición de los más mínimos detalles. En el proceso seguido por Picasso se partía de una lámina de barro con el grosor y plasticidad idóneos.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWEXEcivbh3bN3q1BOkQrQgdBErVgFOBFeO_uP7PsUhhgvssB2DjInMrHep7PpaZxbKlyz_t9wRPUJZkPJARaoDseBEj6S_8pCQSfc4nyTj3vCDok0fl7pbQUapFnB53s5LMi0MOEZ8Fc/s1600/dosbarro1mas.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="139" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWEXEcivbh3bN3q1BOkQrQgdBErVgFOBFeO_uP7PsUhhgvssB2DjInMrHep7PpaZxbKlyz_t9wRPUJZkPJARaoDseBEj6S_8pCQSfc4nyTj3vCDok0fl7pbQUapFnB53s5LMi0MOEZ8Fc/s320/dosbarro1mas.jpg" width="320" /></a></div>
<br />
<div style="clear: both; text-align: center;">
El barro irá secando, <em>prestando</em> su humedad al yeso, y debemos de tener en cuenta que al final del proceso se habrá producido una importante retracción del material, en torno a un ocho por ciento.</div>
<div style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwrrN6K-v0u1MVHdYsOkKWBw4a8M30vzaQrzduYJhqQvYigH4iDlm3wyeU3_jrr8Jo6kyhzcuMvOe7M2yua5ok03olnUnDQD6amIXSLlNghIcsfqbN5AKCWsguGayiitfW6cpXy3bTriE/s1600/dosbarro2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwrrN6K-v0u1MVHdYsOkKWBw4a8M30vzaQrzduYJhqQvYigH4iDlm3wyeU3_jrr8Jo6kyhzcuMvOe7M2yua5ok03olnUnDQD6amIXSLlNghIcsfqbN5AKCWsguGayiitfW6cpXy3bTriE/s400/dosbarro2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Una vez retirada la plancha de barro secada de una forma natural, se habrá completado el proceso del contramoldeado y tendremos, de izquierda a derecha, la plancha original de linóleo (que puede haber dado lugar, o no, a una edición en papel), el molde o negativo de yeso, con la inversión del motivo (tal y como ocurre en la estampa en papel) y el contramolde o positivo en barro, exactamente igual, aunque con unas dimensiones un poco menores, que la plancha de linóleo que nos ha servido de punto de partida. Ha acabado el proceso de vaciado y continúa la parte cerámica.</td></tr>
</tbody></table>
<br />
<div style="clear: both; text-align: center;">
</div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6640138017635208434.post-18113955433714003302012-04-24T00:34:00.000+02:002012-05-31T12:29:30.770+02:00Jacqueline con sombrero de flores, I<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<span style="font-family: Times New Roman, serif;"><i><em><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Jacqueline au chapeau à fleurs, I / Jacqueline with a flowered hat, I </span></em></i><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">fue
comenzado en febrero de 1962 en Mougins, el día diecinueve, una plancha de
linóleo con unas medidas de 34,9 x 27 cm ( la matriz se
conserva, anotada en el reverso 19.2.62 / 30.3.62). Es uno de esos trabajos en los que una vez editado el artista ha optado por seguir trabajando la plancha para crear otra edición diferente, como si la primera no hubiera sido más que un pequeño alto en un camino que no puede dejar de transitarse constantemente, lo cual nos lleva a pensar en el conjunto de la obra picassiana de la misma manera, como jalones en un devenir creativo ininterrumpido; Baer suele consignar estos trabajos bajo un mismo número, al contrario que Bloch; en este caso, aunque la plancha de partida es materialmente la misma, la acción y elección creativa del artista la convierte en otra diferente a nuestro entender. A pesar de las dataciones del linóleo, sabemos que la siguiente edición, completada con la técnica de la plancha perdida, tenía una prueba de buena tirada del primer estado el 6.3.62, que nos daría la fecha definitiva de la edición que nos ocupa. Técnicamente se trata de la estampación de una plancha en negro sobre un fondo homogéneo previo de color beige, presentando un solo estado de realización. Su edición se realizó en 1963, impresa
por Arnéra y editada por la Galería Louise Leiris, estampada en
tinta beige y negra sobre papel vitela de Arches, con unas medidas de
63 x 44,5 cm y 50 ejemplares numerados (más unas veinte pruebas de
artista, ocho de las cuales en propiedad de la Galería). <a href="http://colleccio.museupicasso.bcn.cat/eMuseumPlus?service=direct/1/ResultListView/result.t1.collection_list.$TspTitleLink.link&sp=10&sp=Scollection&sp=SfieldValue&sp=0&sp=2&sp=3&sp=SdetailList&sp=0&sp=Sdetail&sp=4&sp=F&sp=T&sp=6" target="_blank">El Museo Picasso de Barcelona</a> posee una
prueba de autor con la dedicatoria </span></span><i><span style="font-family: Times New Roman, serif;">Picasso
/ Pour Sabartés</span></i><span style="font-family: Times New Roman, serif;"><span style="font-style: normal;">,
donada al Museo por el fiel secretario en 1962 (MPB 70.282); el Museo Zervos
de Vezelay
tiene otra prueba de autor, donada por el matrimonio
Zervos. <a href="http://www.metmuseum.org/Collections/search-the-collections/90041251" target="_blank">El Museo Metropolitano de Nueva York</a> conserva el ejemplar número veinte de la edición, y Norton Simon Museum el
ejemplar número cuarenta y cuatro. En los libros podemos encontrar
información y reproducciones de la obra y de sus ediciones en: </span></span></span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: inherit;">Bloch,
Georges. <em>Pablo
Picasso.</em><i>Catalogue
De L’oeuvre Grave et Lithographie </i>(4
vols.). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1972-1979. Nº 1076.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: inherit;">Geiser,
Bernhard; Baer, Brigitte. <i>Picasso
Peintre-Graveur. Catalogue Raisonne De L'oeuvre Grave et Des
Monotypes.</i>(7
vols. + addendum). Berna, Kornfeld & Klipstein, 1986-1996.
Nº1304 I.</span></div>
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: inherit;">Lieberman,
William; McVinney, Donald. <em>Picasso linoleum cuts. The Mr. And Mrs.
Charles Kramer Collection</em>. Nueva York, MMA, 1985. Nº 64
(1979.620.65)</span></div>
<span style="font-family: inherit;"><em>Picasso <span class="fcr">graphic magician</span> : prints from the Norton Simon Museu</em>. Stanford, Iris & B. Gerald Cantor Center for Visual Arts at Stanford University in association with Philip Wilson, 1998. P. 167.</span><br />
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<span style="font-family: inherit;"><i>Picasso.
Legado Zervos.</i><span style="font-style: normal;">Málaga,
Fundación Picasso, 1988. Nº 53</span></span></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.39cm;">
<br /></div>
<br />
<div align="JUSTIFY" style="font-style: normal; line-height: 100%; margin-bottom: 0.5cm;">
<br />
<br /></div>Inocente Sotohttp://www.blogger.com/profile/07757166691933920424noreply@blogger.com0